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Por que o apelo da família Addams perdura, até seu novo filme de animação

As cinzas de Charles Addams podem muito bem ser enterradas no cemitério de animais de estimação de sua propriedade em Hamptons, mas as criaturas inspiradas geradas por sua imaginação macabra se recusam a morrer.

O clã da matriarca do desenho animado Morticia Addams mudou-se para as páginas da revista New Yorker há oito décadas, e os personagens macabros finalmente ganharam nomes em 1964, quando a Família Addams encontrou uma casa de TV no horário nobre por duas temporadas e tirou seus olhos caminho excêntrico para a consciência americana - logo estabelecendo residência permanente da cultura pop que se provou tão imortal quanto seu verme de abertura.

As inúmeras adaptações desde então, no cinema e na Broadway, trouxeram indicações ao Oscar e ao Drama Desk, e Morticia continua uma mãe da reinvenção: como um filme de animação pronto para o Halloween, The Addams Family estreia na sexta-feira, apresentando as vozes de Charlize Theron, Oscar Isaac , Chloë Grace Moretz e o sempre ocupado Finn Wolfhard.

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No entanto, o que há sobre essa ninhada estranhamente gótica, para sempre vestida de humor negro, que mantém o público voltando alegremente para a soleira da porta dos Addamses?

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Conrad Vernon, que dirigiu o novo filme com Greg Tiernan, cresceu com as reprises da série de sucesso dos anos 60. Ilustrador formado pela Cal Arts, ele acabaria sendo atraído para o enorme catálogo Addams de desenhos animados exuberantes e em tons escuros da Nova York, dos quais apenas uma fração apresentava os personagens familiares há muito anônimos.

Vernon foi inicialmente enfeitiçado pelos aspectos de criaturas mais peculiares do programa - todas aquelas coisas eram realmente divertidas, ele diz - mas a atração do que estava batendo sob aquela fachada assombrada o manteve sintonizado.

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No fundo, era uma família que realmente se importava e amava, diz Vernon (Monsters vs. Aliens, Sausage Party). Por mais assustado que eu pudesse ter ficado quando criança com as coisas em sua casa, sempre soube que Morticia e [marido] Gomez amavam seus filhos e queriam o melhor para eles.

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Isso fez você se sentir seguro neste ambiente inseguro, que é um lugar muito divertido de se estar.

Além de alguns dos projetos de tela anteriores, os cineastas continuavam voltando às ilustrações de origem para se inspirarem. Há uma razão pela qual o tesouro de Addams, muito além das imagens da família Addams, é um tesouro.

Addams é um dos poucos cartunistas nova-iorquinos que sempre dava risadas engraçadas, diz Françoise Mouly, editora de arte da revista desde 1993. Desde seu primeiro cartoon em 1932 até alguns anos após sua morte em 1988, publicamos 1.200 de seus desenhos e 64 capas, e envelheceram bem.

Para todos os grandes artistas que povoaram as páginas da New Yorker, poucos de seus cartunistas de gag criaram uma estética consistente e uma visão de mundo coerente que a obra pode sobreviver a décadas de adaptação digna. Uma façanha tão rara, diz Mouly, é apoiada pela forma como Addams teceu habilmente essa perspectiva ao longo de sua arte, com o fio mais consistente sendo seu abraço dos espíritos livres, dos desviantes e dos sonhadores entre nós.

Em uma capa de 1986, Mouly diz a título de exemplo, a artista conhecida por fazer piqueniques em cemitérios nos deu uma bruxa compartilhando amorosamente um gostinho de ensopado borbulhante com seu gato preto. A arte é renderizada em preto e branco, exceto pelas brasas e uma poção cor de doce.

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E trabalhando por trás da máscara negra do macabro, Addams - um nativo de Nova Jersey remotamente aparentado com os dois presidentes de Adams - sentiu-se livre para satirizar as convenções sociais, incluindo a pressão para se conformar. (O novo filme animado segue esse tema, com um vilão cujo objetivo do reality show é a assimilação cega da comunidade.)

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Ele se propôs a minar os clichês, diz Mouly. Seu alvo era a sabedoria convencional e a conformidade, mas ao elaborar seu retrato amoroso de solitários e monstros, ele estabeleceu arquétipos que sobreviveram ao teste do tempo - incluindo os filhos de Addams, Wednesday e Pugsley, além do mordomo Lurch (dublado por Vernon no novo filme ), o estranho tio Fester e a vovó feliz com a poção.

Freqüentemente, para perfurar essas fachadas sociais, o melhor florete - como o espadachim Gomez poderia apreciar - era o engenho do esquisito.

Addams foi um dos primeiros a perceber quanta estranheza pode ser tolerada em um desenho animado - quão distantes os quadros de referência podem estar e ainda se misturar para fazer uma piada funcionar, diz Bob Mankoff, editor de desenhos da Air Mail e CartoonCollections.com . E ele foi o progenitor da compreensão da conexão entre humor e terror, [o que] é hilário porque é perturbador e ao mesmo tempo amigável.

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Ele explorou a paranóia que está conosco agora mais do que nunca e cutucou nossa capacidade para o mal, continua Mankoff, um veterano cartunista e editor de quadrinhos nova-iorquino. (Algumas das capas de animais de Addams até parecem retratar campos de extermínio.)

Ao fazer isso, o trabalho de Addams desmascara o medo do outro. A serviço do humor, suas casas vitorianas elegantemente decrépitas são efetivamente decoradas com espelhos sociais bidirecionais e mesas habilmente torneadas.

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Rimos dos desenhos animados de Addams porque eles estouram vertiginosamente as convenções educadas que nos protegem do nosso medo da morte e da decadência e daqueles que não são como nós, diz Mouly. Mas vale a pena ir além dos morcegos voadores e ranger de dentes - se quisermos abraçar a diversidade, o primeiro passo pode ser entender que, quem quer que sejamos, somos amados.

Um cartoon da New Yorker, do Natal de 1946, continua a ser o favorito de muitos fãs. Em Boiling Oil, a família Addams está de pé no telhado, reunida em torno de um caldeirão, prestes a apagar os cantos de natal errantes abaixo.

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Embora a piada seja sempre divertida, diz H. Kevin Miserocchi, diretor da Tee and Charles Addams Foundation, é o ângulo de onde o espectador está testemunhando o evento que torna o desenho animado uma obra-prima. Ao olhar para os cantores, o leitor se identifica com a família - e é levado a torcer pela má ação.

De sua mente obscuramente curvada aos olhos de seu desenhista, na verdade, muito do que é atemporal em Addams se resume a sua perspectiva única. Seus talentos hábeis combinados com seu senso de humor descentrado, diz Miserocchi (autor de A Família Addams: An Evilution ), gerou desenhos que chocaram principalmente o público, mas no bom sentido.

E tão aguçada era sua fiação cômica que o poder de chocar agradavelmente não diminui.