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O que exatamente 'Suspiria' está tentando dizer sobre bruxas e feminismo? Nós dividimos para você.

A experiência de assistir ao remake de Suspiria de Luca Guadagnino tem muito em comum com os pesadelos que o personagem de Dakota Johnson tem. Em uma Berlim dividida, a estudante de dança Susie Bannion se contorce em seu sono enquanto imagens perturbadoras passam por sua mente, assim como nos contorcemos em nossas cadeiras quando flashes de violência e sofrimento visceral aparecem na tela. Tudo isso ocorre nas mãos das matronas de sua escola, que, como a colega dançarina de Susie, Sara (Mia Goth), mais tarde descobre, são na verdade um coven de bruxas com um plano sinistro.

Um fio condutor de todo esse frenesi é o desejo de Guadagnino de que a bruxa Suspiria, lançada em todo o país na sexta-feira, seja vista como um filme de terror feminista. O diretor disse ao Yahoo que ele pretendia que fosse uma vitrine feroz da experiência artística feminina. Mas alguns críticos têm ocupado problema com o retrato dessa ferocidade, argumentando que não serve as mulheres tão bem quanto ele pode acreditar que serve.

Então, como exatamente Guadagnino usa a feitiçaria para mirar no patriarcado? Discutamos no formato que a Suspiria anuncia em seu texto introdutório - Seis Atos e um Epílogo.

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Ato I: Então, onde e quando estamos?

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Nossa jornada começa em outubro de 1977, o ano em que o Suspiria original de Dario Argento foi lançado e no mesmo mês membros da Frente Popular para a Libertação da Palestina sequestraram um voo da Lufthansa com destino à Alemanha em uma tentativa de negociar a libertação dos líderes das facções do Exército Vermelho presos. Guadagnino continua fazendo referência a este evento da era da Guerra Fria sem dobrá-lo na trama. A única vez que é explicitamente relevante é quando uma matrona diz que uma ex-aluna em dificuldades - Patricia (Chloë Grace Moretz), a primeira de algumas a desaparecer repentinamente - pode fazer parte do grupo militante de extrema esquerda.

Talvez Guadagnino pretendesse que os espectadores de alguma forma traçassem um paralelo entre o grupo radical e as bruxas. Ou talvez ele apenas tenha se esforçado demais para fazer parecer que era 1977. De qualquer forma, há muitos elementos históricos, incluindo um sobrevivente do Holocausto - e o psiquiatra de Patricia - chamado Dr. Jozef Klemperer (Tilda Swinton, disfarçado de velho) .

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Ato II: O filme tenta recuperar o rótulo de bruxa ...

De certa forma, Suspiria retrata bruxas da mesma forma que outras obras ocidentais: mulheres que se unem para lutar contra as forças opressoras. Há uma tendência de maternidade que permeia o filme, e três figuras antigas lideram a mitologia: Mater Tenebrarum (Mãe das Trevas), Mater Lachrymarum (Mãe das Lágrimas) e Mater Suspiriorum (Mãe dos Suspiros), a última das quais é servida pelo coven Markos Dance Academy.

Na vida real, o termo bruxa foi usado para desacreditar e silenciar as mulheres (por exemplo, os julgamentos das bruxas de Salem), mas também foi reivindicado por bruxas reais e fictícias. Essas histórias parecem especialmente relevantes hoje, quando homens investigados por crimes gritaram caça às bruxas! para desacreditar da mesma forma aqueles menos poderosos do que eles.

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Derrubar o patriarcado funciona de maneira um pouco diferente em uma história como The Chilling Adventures of Sabrina, uma série recente da Netflix sobre uma bruxa adolescente (Kiernan Shipka) que hesita em assinar seu nome no Livro da Besta, uma espécie de batismo de bruxa. Isso exigiria essencialmente que ela entregasse sua alma ao Lorde das Trevas, ou Satanás, uma representação velada do patriarcado. Dessa forma, o programa faz com que pareça mais feminista para ela romper com as outras bruxas do que apoiá-las.

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Ato III: E eles estão procurando vingança

O coven tem um interesse especial por Susie quando ela chega à academia, presumivelmente porque ela pode servi-los e, portanto, Mater Suspiriorum. Este enredo culmina em um clímax sangrento que retroativamente ilumina o que o coven tem tentado alcançar o tempo todo.

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Mas David Kajganich carrega o roteiro com alusões à motivação mais ampla do coven, que envolve se vingar de quem os ofendeu. Os únicos homens no filme, visto que Swinton interpreta um homem, são dois policiais colocados sob um feitiço e, conseqüentemente, humilhados. Em outro momento, uma matrona repreende Klemperer por não acreditar nas mulheres que lhe dizem a verdade: Você diz que elas têm delírios!

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Ato IV: eles são muito poderosos ...

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Guadagnino concede a essas mulheres um poder que, no papel, se encaixa em seu objetivo feminista. O poder das bruxas não conhece limites. Madame Blanc (também Swinton), a diretora artística da academia, pode transformar os sonhos de Susie em pesadelos horripilantes. Ela e as outras matronas podem infligir ferimentos aos dançarinos quando e onde quiserem - como em uma cena especialmente horrível quando um dançarino é completamente mutilado. O que nos leva a ...

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Ato V: E fazer coisas horríveis

Guadagnino disse a Jezebel que o verdadeiro feminismo é algo que não se intimida com a complexidade da identidade feminina. A complexidade na Suspiria significa que as mulheres podem ser figuras simpáticas, como quando são maltratadas por uma sociedade que favorece os homens, ao mesmo tempo que são horríveis, como quando os alunos da academia desaparecem misteriosamente. Mas como Guadagnino lida com o último é onde reside o argumento.

Ato VI: Espere um minuto, este filme é feminista?

As bruxas freqüentemente infligem ou inspiram violência - suas ações, afinal, são o que torna este um filme de terror. Mas alguns críticos dizem que isso faz parecer que uma mulher com muito poder é alguém que deve ser temida. Michael O'Sullivan, da ART M, colocou desta forma:

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Há também uma tendência perturbadora, embora não intencional, de misoginia, sintetizada não apenas pelo tema da bruxaria (uma manifestação do medo dos homens do poder das mulheres, se é que houve), mas na nudez frequente do filme e na violenta objetificação dos corpos das mulheres. Duas cenas mostram personagens femininas sendo grotescamente contorcidas por forças sobrenaturais. Há uma linha tênue entre acusar o olhar masculino, como Guadagnino afirma ter pretendido, e se deleitar com isso.

Epílogo

Este sonho polarizador de um filme provavelmente acabará sendo a Mãe! de 2018, especialmente ao debater se sua representação do feminismo é bem-sucedida. Isso pode ser exaustivo! E assim nos voltamos para a frase latina da qual Argento arrancou o título do filme: suspiria de profundis, ou suspiros das profundezas.