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A história por trás das falsas capas da revista Mad e do TV Guide em 'Era uma vez ... em Hollywood'

Quentin Tarantino sabia exatamente o que queria quando procurou uma capa falsa do TV Guide para apresentar em seu filme Era uma vez ... em Hollywood. Sua direção de arte dizia: Sorrindo Jake Cahill [sentado] em um cavalo, que também está sorrindo. Há uma mula a reboque ... os olhos estão esbugalhados e as pernas dobram-se com o peso.

Tarantino, sempre exigente com os detalhes da época, queria uma capa personalizada que parecesse ter quase seis décadas - tão vintage de meados do século quanto o personagem de Leonardo DiCaprio, Rick Dalton, em seu apogeu de faroeste na TV, quando interpretou Cahill no fictício show-dentro-do-filme, Bounty Law.

Tarantino, assim como DiCaprio, é apaixonado por lembranças que refletem seu gosto hiper-curado na cultura pop do passado. O diretor adora preencher o quadro com fichas de sua coleção pessoal, de um pôster europeu raro a um Copo Hopalong Cassidy . No entanto, se o símbolo perfeito do passado não existir, ele fará o que ele é tão bom em: criar uma nova ficção visual que ondula com verossimilhança.

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Com os desejos de Tarantino em mãos, o dono da propriedade de Once Upon a Time procurou um veterano do Mad para fazer o trabalho: Tom Richmond, o extraordinário artista de caricatura de Minnesota. Richmond também foi contratado para criar a capa falsa da revista Mad do filme, incorporando outra das diretrizes escritas de Tarantino, que o artista postado no blog dele : A imagem no pôster de procurado é Alfred E. Neuman cutucando profundamente o nariz. O dedo deve estar até a segunda junta!

Em uma rápida taquigrafia cinematográfica, Tarantino queria sinalizar para o espectador que Dalton já havia sido um grande negócio - um ator digno de aparecer em capas de revistas e pôsteres de filmes - antes de ver sua estrela desaparecer em 1969, quando Era uma vez.

As duas capas falsas são caricaturas no estilo de Jack Davis, o grande cartunista e ilustrador - e ex-colega de Richmond - que morreu em 2016.

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Ele é uma lenda não apenas [entre] os cinéfilos, mas qualquer um que aprecie o humor visual em seu melhor e reverenciado trabalho de Jack, disse Richmond sobre Davis. Cartazes de filmes, Mad, quadrinhos, animação, publicidade, capas de revistas - o trabalho de Jack Davis impregnou a cultura pop dos anos 50 aos anos 90 e além. Ele era um tesouro americano.

Richmond ponderou se deveria trabalhar livremente no estilo de outro artista e decidiu que seria uma homenagem ao seu velho amigo. Criativamente, foi um verdadeiro prazer canalizar Jack, disse ele. Claro, ninguém pode ocupar seu lugar - aqueles sapatos incrivelmente longos, pontudos e grandes demais - mas eu fiz o meu melhor. Davis, como Tarantino, era conhecido por ter um certo talento para focar nos pés. A arte também acena com a suave pincelada em aquarela de Davis.

Richmond consultou as verdadeiras capas do TV Guide de Davis e dezenas de fotos de DiCaprio no personagem do filme Bounty Law. Uma das grandes assinaturas visuais daquela época, tanto para o Mad quanto para o TV Guide, era uma imagem vinheta com um fundo branco simples, então incorporei esse visual à arte, disse ele.

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O artista estava familiarizado com o desenho de DiCaprio. Leo tem um nariz pequeno e olhos pequenos, e sobrancelhas grandes e arqueadas com uma sobrancelha pronunciada, disse Richmond, autor de A Arte Louca da Caricatura! A parte mais larga de seu rosto é a testa acima das sobrancelhas. Ele tem cara de bebê.

Na capa do TV Guide, DiCaprio sorri com um ar confiante, mas Quentin queria especificamente um olhar chocado e de olhos arregalados para DiCaprio para a capa da Mad, então eu tive que partir do tipo lá, disse Richmond, observando que ele recebeu quase o mesmo direção de arte para o adereço como faria para uma tarefa típica do Mad.

Richmond não foi o único artista a criar ilustrações simuladas para o filme. Artista veterano de Hollywood Steven Chorney e artista italiano Renato Casaro forneceu cartazes falsos imitando gêneros apropriados à época, como spaghetti westerns.

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Chorney, que trabalha principalmente com acrílico e lápis, disse que seu segredo é fazer com que as estrelas do filme tenham a melhor aparência possível, talvez melhor. E se pudermos adicionar um pouco de emoção a isso, melhor ainda.

Os ilustradores nunca sabem quanto de seu trabalho de arte auxiliar aparecerá em um filme, se é que o fará. Fiquei totalmente pasmo com a quantidade de tempo na tela [a arte] e com o tamanho que foi exibida, disse Richmond. Eu esperava que estivesse embaçado no fundo de alguma cena na casa de Rick.

Richmond, que lista Jackie Brown e Pulp Fiction como suas obras favoritas de Tarantino, viu mais duas vantagens. Ele entregou sua arte pessoalmente a Tarantino enquanto o diretor estava no set - o que por sua vez levou a uma verdadeira paródia da revista Mad.

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Ele estava entusiasmado com seu amor por Mad, e conversamos sobre algumas de suas questões favoritas e o quanto ele adorava ver 'Pulp Fiction' falsificado na revista, disse Richmond.

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Naquela reunião, Tarantino teve uma ideia: Mad deveria fazer uma seção inteira parodiando Bounty Law, o show que só existe dentro de seu filme. Essa paródia de cinco páginas agora faz parte da edição especial Tarantino Time Warp, chegando às caixas de correio e lojas de quadrinhos esta semana, como Mad termina sua publicação de questões com conteúdo totalmente novo. A paródia da Lei de Recompensas é ilustrada por Richmond e roteirizada por Andrew Secunda, o artista escreve em seu Blog - e a capa da edição apresenta a mesma arte que Richmond criou para o filme.

Uma paródia de uma ficção dentro de uma ficção liderada por um adereço de ficção?

Apenas ... em Hollywood.