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Stephen King sobre como adaptar adequadamente seus livros e qual projeto saiu 'totalmente dos trilhos'

Em sua própria maneira irônica, o Halloween sempre ofereceu uma breve pausa dos horrores do mundo real. Isso pode ser ainda mais verdadeiro em 2020. E como podemos esperar menos travessuras este ano, temos ainda mais tempo para assistir a filmes de terror - o que, é claro, provavelmente significa passar um tempo no mundo de Stephen Rei.

De Carrie para ela - trabalho tão legais eles feito eles duas vezes - muitos de nossos favoritos se originaram nas páginas de seus romances. Mas nem todas as versões filmadas de sua prosa foram criadas iguais, principalmente aos olhos do autor. King odeia a adaptação de Stanley Kubrick de 1980 de seu romance The Shining, chamando um grande e lindo Cadillac sem motor dentro dele.

Então, o que faz uma boa adaptação de King?

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Desde que o Sr. Mercedes, baseado na trilogia King, começou a transmitir no Peacock este mês, falamos com o prolífico autor sobre como fazer uma boa versão de seus livros, se ele tem alguma palavra a dizer sobre o conteúdo e qual programa acabou de entendê-la completamente errado.

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Q: Quando você olha para as adaptações do seu trabalho que foram feitas ao longo dos anos, sua filosofia sobre o que faz uma boa adaptação mudou? Por outro lado, você viu uma mudança cultural quando se trata de como as pessoas abordam a adaptação do seu trabalho?

PARA: Em termos de cultura, há muito mais liberdade. Há muito mais capacidade de ir aonde as coisas não costumavam ir. Quando penso em algumas das minisséries que fiz para a ABC nos anos 70 e 80, mesmo no início dos anos 90, as coisas mudaram consideravelmente. Há muito mais liberdade e espaço para se espalhar, graças ao streaming.

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Você pode realmente contar um romance agora. O Sr. Mercedes, [que segue o detetive Bill Hodges] é um bom exemplo disso. As três temporadas adaptam todos os três livros da trilogia, o que é incrível.

Q: Os ganhos disso podem parecer óbvios - você pode cobrir mais material e não precisa omitir tanto. Qual é, para você, o aspecto mais positivo de ter esse tempo? Por outro lado, esse momento pode ser negativo?

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PARA: É uma espada de dois gumes. Se você der às pessoas muito tempo, elas podem desperdiçá-lo. É possível fazer coisas enfadonhas e que demoram muito tempo. Você pode ver isso no streaming, embora eu não diga nenhum nome.

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A verdadeira vantagem é que, nas séries de TV convencionais, se você pensar nos anos 60 e 70, cada episódio é a mesma coisa de novo. Até certo ponto, isso ainda é verdade nas redes. Há uma história contínua para programas como The Blacklist, mas basicamente é a mesma coisa indefinidamente. Lei e Ordem: SVU é outro caso em que cada episódio é um novo caso, mas são as mesmas pessoas e têm o mesmo tipo de obstáculos para pular.

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Com uma história contínua como a do Sr. Mercedes, você pode ter um começo, meio e um fim. Você pode levar a algum tipo de clímax. Em alguns casos, você pode continuar se encontrar outra circunstância que lhe permitirá contar outra história com esses mesmos personagens. Há um programa no [Netflix] chamado The Sinner que faz isso muito bem. O Killing é outro exemplo.

Q: Acho que ambos concordaríamos que houve adaptações muito bem-sucedidas de seu trabalho e algumas que foram um pouco insuficientes. O que torna algo como o Sr. Mercedes uma adaptação tão bem-sucedida? Existe uma linha transversal, alguma qualidade que compartilha com outras adaptações que você realmente admirou?

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PARA: Os personagens parecem verdadeiros para mim. Eles parecem estar fazendo coisas que eu faria nessas situações. … Under the Dome [na CBS] foi um que eu senti que saiu dos trilhos, porque as pessoas estão fazendo coisas que não parecem realistas. Uma coisa que me matou foi que você nunca ouve o som de um gerador em lugar nenhum. A energia elétrica está boa. Tudo parece limpo. Tudo está ótimo, exceto que eles estão isolados do mundo. E não é isso que aconteceria ...

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Se você pede às pessoas que aceitem essas ideias, deve haver um senso de realismo que acompanha isso, que o puxa.

Q: No início deste ano, conversei com escritores e diretores sobre as alegrias e os desafios de canalizar sua ficção. Richard Price, o showrunner de The Outsider, da HBO, disse algo que realmente me impressionou: A pior coisa do mundo que você pode fazer para adaptar algo é respeitar demais porque você está respeitando a beleza da escrita, da narrativa voz, as sequências de eventos. Você acha que está certo?

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PARA: Sim, está certo. Existem coisas no Sr. Mercedes - eu não quero entrar em spoilers - mas existem coisas que não estão nos livros que eu realmente amo. Deixe-me dar apenas uma: há uma sequência na terceira temporada em que um cara leva um tiro no nariz, e isso é como uma coisa de Elmore Leonard. Não está em nenhum dos livros, mas funciona perfeitamente no programa. Muitas vezes, acho que as coisas que realmente funcionam são coisas que respeitam [a intenção do romance], mas ao mesmo tempo são muito visuais.

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Q: Quando alguém está adaptando seu trabalho, quanto você é consultado?

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PARA: Tive a aprovação do roteiro de tudo no Sr. Mercedes. Depois dos primeiros dois ou três episódios, li os roteiros porque gostava deles, não porque os criticava. Agora estou trabalhando com um diretor muito talentoso chamado Pablo Larraín em uma série limitada para o Apple Plus chamada Lisey’s Story. Ele tem muitas ideias que não partem do contorno da história, mas são belas coisas visuais, com muita energia envolvida. É como ter mais percepção de profundidade, porque eu sou como um olho e ele é o outro olho. ... Se você vai realmente ter sucesso neste negócio, faça com que pessoas que você sabe que são talentosas e diga: Ok, vou recuar. Não vou ficar olhando por cima do seu ombro e mexendo nas suas coisas. Vá em frente e faça as coisas que você é bom em fazer.

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Q: O que você acha que é mais fácil perder ao fazer a transição da página para a tela?

PARA: Uma das coisas que tento fazer nos livros é jogar limpo com todos os personagens e tentar respeitá-los e amá-los. O que eu realmente amo fazer, e acho que tive algum sucesso nisso, é que os leitores sintam que conhecem todos os personagens. Que eles estão sentindo a redondeza dos personagens, as coisas boas e as ruins. Eu quero que você se preocupe com as pessoas. As pessoas boas, eu quero que você se apaixone. … As pessoas más, quero que vejam porque eles são ruins.

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… Uma série como o Sr. Mercedes, quantos episódios existem no total? Provavelmente 28 ou 29 em três temporadas. Isso é tempo suficiente para que, se os personagens forem apenas recortes de papelão depois de todo esse tempo, então você fez algo errado e as pessoas que contratou para adaptar essa coisa e que estavam interessadas nisso fizeram algo errado.